简介：最近，在萨特的遗稿中发明了一部电影脚本手稿，这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是，这部手稿没有由于电影的不胜利而被萨特毁掉。现在人们能够通过这部电影脚本进一步领会萨特对弗洛伊德的具体看法若何，特别是由于这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字，良多人还不知道是出自他老师长的手笔。萨特为何不想让人知道是他写的呢？原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了今后认为满意，请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长，假如要照这个本子拍戏，生怕要拍上七个小时的电影，一般没有受过严酷的智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗杂。哈斯顿要他再改，萨特果断不答应。最后，要开拍了，萨特无奈只好又改，只是要求在上映时不要打出他的名字。这不由使人希奇，为何哈斯顿一起头要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，而且根本不承认弗氏的无认识说，至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神阐明，用以补充和改造弗洛伊德的精神阐明。不错，萨特也曾写过几部脚本，这些脚本也搬上了银幕。可是，他写的脚本，一旦拍成电影就极可能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接受。然而，哈斯顿却偏要去找他，而他居然答应了。尽管萨特不喜好弗洛伊德，可是，平心而论，这个电影脚本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有非常的敌意。对两场首要的戏，萨特都花了笔墨和工夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他平生奇迹的前十年摸索精神阐明的目的和治疗方法。这十年，弗氏拟定了，大概说发明了自己的明确目标是要全力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是若何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的围困和粗暴干扰。尤其对弗里斯这小我，萨特把他说成是一个魔鬼，而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特别是弗里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里，首要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的精神阐明治疗，有的获得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感伶仃的人，一个没有神，没有父亲的存在主义英雄。总的来说，萨特笔下的弗洛伊德，不可是一个具有同情心和科学脑筋的大夫，而且是一个由于不愿承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥天时的反犹思潮也显得内心不安。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严峻的人，萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时预备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，而用最后的胜利来证明其善意的初志。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶，级的冤仇心理。上述这些，当然在拍电影时都被删掉了，以是这个脚本就更值得一读。目前这个脚本已被译成英文，此中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分三幕，每组镜头都无一破例地表现出弗洛伊德这位精神阐明巨匠的自我缔造，无疑，这也是萨特的存在主义对精神阐明的改造。对于弗氏的精神阐明疗法无论是喜好还是冷笑，历来还没有人象萨特这样把它写成一部具有雄厚内在的脚本。
