备受期待的国漫巨制《姜子牙》十一上映，这是彩条屋继《哪吒：魔童降世》以后，连续第二年推出国风动漫。
大概率是为了接力《哪吒》的热度，《姜子牙》推出了片尾花絮，讲述哪吒去姜子牙家里吃饺子，故意耍弄顽皮，这样的小桥段，被误读是《哪吒》的续集，也有人甚而希望《姜子牙》拍成“封神宇宙系列”，媲美“漫威电影宇宙”系列。以上种种美好的愿景，现在看来，是对该片期望值太高了。
该片题材依然取自《封神榜》，但故工作节、人物关系被打乱，重新赋予了新的联系和意义，上映后，口碑呈南北极分化之势。
单就动画制作工艺而言，《姜子牙》是不含糊的，我们很感谢现代科技能够将中国古典神话诠释的贴切：时而温馨、时而阴冷，富于变化且不乏瑰丽的色彩。九尾狐妖的设计足见用心，狐妖那邪魅的面孔和眼神，配上一团艳俗的红色，为《山海经》记载的上古神兽，塑造出迄今为止最贴身的动画形象。
工艺是一方面，作为动漫，不该只追求视效，其所欠缺的地方也很明显。
一是含糊不清的回归之路。近年来，很多国产电影主题不过乎自我回归、寻找自我、实现自我，这也许是中国古代哲学思想在现代电影学中独特体现吧。
在《大圣归来》中，大圣被压在五指山下，被小和尚江流儿所救以后，依然没有恢复神力，只是在同山怪打斗，并亲眼看到江流儿死在面前，化悲痛为力量，神力才得到回复。
这样的寻找自我，恢复的不是神力，也不是荣誉，而是面对困难时不平意志，而是面对危险时牺牲的精神。大圣还是畴前法力无边的大圣时，他自然没有恐惧，且信心满满，但当其失去神力成为一只普通猴子时，是否还会有这样的精神？
但大圣是有的，从这个意义上而言，他战胜了自己，也配的上英雄的称号。
世界上只有一种英雄主义，就是认识生活的真相后依然热爱他。
而姜子牙的回归之路却是另一个版本：姜子牙在封神后，奉师尊的命令，亲斩狐妖，却看到其体内有一个无辜元神小九，不忍伤害，触怒了师尊，被贬去北海思过。10年后的一天，他在北海偶遇小九，为了弄清真相，便随她去往幽都山寻找阿父，途中遭到复活的九尾狐妖追杀。在与狐妖打斗中，他得知了隐藏在背后的秘密。
可以说，这样的回归，不但烂了俗套，而且逻辑关系也非常混乱，许多情节经不起稍微推敲：
比如九尾复活后，明明知道是师尊在背后搞鬼，为何却要追杀姜子牙？不该该冤有头债有主吗？直接找师尊单挑啊。
二是逐渐式微的反抗精神。在原版西游记中，齐天大圣孙悟空反抗的是天庭，代表君权；哪吒剔骨削肉，反抗的是父权；而在这个版本姜子牙中，反抗的是师尊，代表师权。
这个反抗并非不成，但并不彻底。为何？因为师父的师父，师祖是个好人。师尊为了小我利益，当然目前完全看不到他图的是甚么，为何出卖了狐族，为何掩盖真相，没有一丝合理的理由。
也就是说，师尊只是小我出了问题。
这就大大削弱反抗的力度，也使得矛盾冲突更加寡淡无味。
三是多条主线切入的尴尬。姜子牙重回众神之长，靠的是内心对善的坚持，这条主线很能出戏，“虽千万人吾往矣”，这份孤独的坚持和坚守，是非常好的主题切入点，也有利于发散。
剩下的，需要在情节上做铺垫，为他的坚持制造障碍，但本片的处理，却是几句空洞的台词一带而过。
这不行不说是败笔，而且是很大的败笔。
何况，影片又生硬切入了几条无关痛痒但是显得格格不入且十分尴尬的感情线：一个就是小九寻找阿父的亲情线，这个线索无缘由的代入，十分生硬，但片中大规模渲染；一个是战争亡魂思念家乡的线索，这个线索更加冲淡主题，也不明不白。
多条线索交叉下，让姜子牙回归之路的情感冲击十分绵软、无力、单薄，从而看过以后，只剩下满屏的尴尬。
